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Zwölf Stimmen, ein Korpus. Lesen, imitieren, vergleichen.
1883-1924 · Deutsch
Prager Schriftsteller, Verfasser von Die Verwandlung, Der Prozess, Das Schloss. Sein Stil verbindet bürokratisches Deutsch mit albtraumhafter Logik — lange, verschachtelte Sätze mit präzise wirkenden Bezugsketten, die ins Absurde zielen. Komma-dicht, Hypotaxe-stark, nüchterner Ton selbst in der größten Verzerrung.
1875-1955 · Deutsch
Lübecker Romancier, Nobelpreis 1929. Buddenbrooks, Der Zauberberg, Doktor Faustus. Stil: monumentale, oft ironische Periode — Subordination satzweit, Adjektivketten, kommentierende Einschübe. Gegensatz zu Kafka in fast allem: gemächliches Tempo, breites lexikalisches Spektrum, distanzierter, gelegentlich raunender Erzähler.
1749-1832 · Deutsch
Weimarer Klassiker, Universalgelehrter. Im Korpus mit Die Leiden des jungen Werther (1774) — die Sturm-und-Drang-Briefform, die eine ganze Generation prägte. Stil dort: emphatisch, fragmentarisch, Ausrufezeichen und Gedankenstriche dicht, große lexikalische Range zwischen Naturschwärmerei und Gesellschaftsanalyse.
1817-1888 · Deutsch
Husumer Erzähler und Lyriker des Realismus. Der Schimmelreiter (1888) zeigt seinen Stil: gerahmte Erzählung, knappe Hauptsätze, präzise Naturbeobachtung, melancholische Pointierung. Niederdeutsche Vokalfarbe in Beschreibungen, gesprochene Dialoge mit dialektaler Note.
1775-1817 · Englisch
Englische Romanautorin der Regency-Zeit. Pride and Prejudice (1813) zeigt ihren Stil: erlebte Rede vor Flaubert, ironischer Erzähler mit dramatischer Distanz, semikolon-reiche Periode, scharfes Vokabular sozialer Differenzierung. Dialogstärke, Wahrnehmungs-Switches innerhalb eines Satzes.
1797-1851 · Englisch
Englische Romantikerin, Pionierin der Gothic Novel. Frankenstein (1818) und The Last Man (1826) im Korpus. Stil: hochliterarisches Englisch mit langen periodischen Sätzen, philosophische Einschübe, Briefform und Schachtelerzählung. Lexikalisch reich, syntaktisch lateinisch-hypotaktisch.
1859-1930 · Englisch
Schottischer Arzt und Schriftsteller, Schöpfer von Sherlock Holmes. A Study in Scarlet (1887) zeigt seinen Stil: erzählende Ökonomie, Dialog-getrieben, technisch-präzise Beschreibungen, dramatische Pointierung. Mittlere Satzlänge, geringe Komma-Dichte verglichen mit viktorianischem Mittel.
1847-1912 · Englisch
Irischer Autor, Dracula (1897). Stil über mehrere Erzählerstimmen verteilt (Brief, Tagebuch, Zeitungsausschnitt). Allgemein: viktorianisch-formales Englisch, lange Beschreibungen, dichte Adjektivierung in atmosphärischen Passagen, knappe Funktionsprosa in den Tagebuchpartien.
1850-1894 · Englisch
Schottischer Erzähler, Essayist und Reisender. The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde (1886) im Korpus. Stil: rhythmisch durchgearbeitete Prosa, semikolon-reich, bewusster Wortklang. Stevenson beschrieb selbst, wie er „played the sedulous ape" zu Hazlitt, Lamb, Browne — die Imitatio-Tradition, die diesem Tool zugrundeliegt.
1812-1870 · Englisch
Englischer Romancier des Viktorianismus. A Christmas Carol (1843) im Korpus. Stil: rhythmisch parataktische Aufzählungen, ausgedehnte Personenbeschreibungen mit charakteristischen Tics, breite stilistische Register vom feuilletonistisch-spöttischen bis pathetisch-moralischen Ton. Komma-reich.
1854-1900 · Englisch
Irischer Schriftsteller und Dandy, The Picture of Dorian Gray (1890). Stil: epigrammatisch, antithetisch, paradox. Hohe Adjektivierung in Beschreibungen sinnlicher Oberflächen; im Dialog kompakte Pointen mit symmetrischer Syntax. Erzähler-Distanz mit ästhetizistischer Färbung.
1896-1940 · Englisch
US-amerikanischer Erzähler der Lost Generation. The Great Gatsby (1925) im Korpus. Stil: jazzhaft-rhythmisch, sensorisch dicht (Farben, Licht, Geräusche), gehäufte Adverbialbestimmungen, manchmal eine Aufzählung statt einer Pointe. Lyrische Schlusskadenzen.